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后劲十足,贺岁新片第一,《妖猫传》证明了陈凯歌的实力

2018年01月18日 未分类 ⁄ 共 2878字 ⁄ 字号 暂无评论

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文|叩敏  编辑|朴芳

作为享誉世界的第五代导演,陈凯歌的作品从来都不缺话题。

 

但是自《霸王别姬》之后,陈凯歌似乎陷入了某种诅咒,所拍电影总是争议声一片。《妖猫传》之后,恐怕没人会怀疑陈凯歌的实力了,你大爷还是你大爷。

 

两天破亿,三天破两亿,尽管首日排片在新片里最低,但其上座率和票房占比等各项指标牢牢占据圣诞档几部新片的头名,并处于不断逆袭上升的状态。《妖猫传》注定是这个贺岁档最独特的存在,它创造了一场极尽绚烂的视觉盛宴,奉献了史上最美的印象盛唐,观众跟随白乐天和空海在长安城寻寻觅觅,如梦一场。

 

《妖猫传》为陈凯歌打了个漂亮的翻身仗,朋友圈、微博、自媒体、影评人等为《妖猫传》打call呈刷屏之势,热度不减,口碑强大。

 

尽管《妖猫传》的艺术表达会对三四线普通观众造成一定程度的观影障碍,但随着后期口碑的发酵,后劲自然会慢慢上来,时间会证明好电影的重量。

 

陈凯歌的十年最佳

也是票房新高

 

之前,陈凯歌也拍摄过同类型的《无极》,却意外遭到了猛烈的抨击,《无极》一度将那个拍出《霸王别姬》的陈凯歌拉下神坛。

 

此后十几年里,陈凯歌依然保持在每两三年一部的量拍摄,《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》,尝试不同类型、题材,但多遭到口碑上的争议,群嘲陈凯歌似乎成了某种程度的政治正确。

 

 

《妖猫传》将为陈凯歌赢回一局,关乎名誉。这一次,绝大多数影评人和业内人士站在了陈凯歌的这边,对于《妖猫传》的解读也仁者见仁。好的电影就是能给人丰富的解读空间,留给人思考的余地,显然,《妖猫传》做到了。

 


这不仅是陈凯歌的十年最佳,同时也会是其作品的票房新高。

 

《妖猫传》12月22日上映首日票房便达到了7398万,超过了同期上映的《心理罪之城市之光》,仅以微弱差距低于成龙的《机器之血》。但需要说明的是,《妖猫传》首日票房并不包含点映,排片占比也是三部中最低的。

 

在贺岁档强敌环伺下,《妖猫传》并没有采用点映和购票电商票补等传统打法,而是和京东开启了大规模合作,并将悬念至公映揭晓,保证不被剧透的观影体验。

 

即便如此,《妖猫传》的上座率仍然逆袭到了第一,次日票房已经超过了《机器之血》。

 

在周末两天的黄金时间里,《妖猫传》吸金能力得以突显出来,连续两天在贺岁档新片中上座率第一。12月23日票房8680万,24日票房8082万,在其它新片纷纷跳水的情况下,足以见得《妖猫传》对观众的吸引力。


 


并且《妖猫传》的优势不断扩大,在首日排片少的情况下一直占据新片榜首。整个贺岁档能与之匹敌的是同样热度不减的《芳华》,几乎可以说是陈凯歌与冯小刚两位中国最具知名度导演的较量。

 

照这样的势头下去,《妖猫传》有望成为陈凯歌导演生涯中的最高票房。陈凯歌的前作《道士下山》首周破2亿,总票房破4亿,而《妖猫传》仅用3天就破2亿,超越前作并破5亿票房已是可以预见的。

 

《妖猫传》拍出了中国文人的大唐梦

 

为什么说《妖猫传》是陈凯歌的十年最佳?不如再反问一下,此前有人拍出过雍容华贵、气象万千的大唐盛世吗?

 

大唐盛世,是中国引以为傲的时代,“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕琉”,政治的清明和文化的包容引来万国朝宗。

 

梦回大唐,是多少文人对唐朝的神往,渴望去触摸繁华一隅,与李白、杜甫生于同时代,饮酒作诗,不亦乐乎。繁华的长安城,万家灯火,又寄托了多少文人的情思。

 

这样的大唐梦自然也留给了导演们的自由发挥的想象空间,被赋予了不同的风格和意义:张艺谋的唐朝是满城尽带黄金甲,是宫斗乱伦血色情欲;侯孝贤的唐朝是影影绰绰的山水写意,是刺客聂隐娘的孤独;徐克的唐朝是江湖庙堂的东方奇幻,是狄仁杰的萍踪侠影。

 

而只有陈凯歌的《妖猫传》,才是真正地造梦,满足了文人对大唐的想象。

 

为了还原繁华的长安城,再现恢弘的盛唐风貌,历时六年,陈凯歌将襄阳的550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座巍峨的唐城。在绿幕盛行的年代,这样匠心的态度堪称良心。在大远景的镜头里,长安城一望无际,气势恢宏,令人叹为观止。

 

影片也经由空海和白乐天的带领,走马观花,在步步追寻真相的过程中,更是打开了一扇尘封的记忆之门,一场奢华绚丽的极乐之宴,将影片带到了高潮:倾国倾城的贵妃、豪迈不羁的李白、幻化为鹤的少年、富丽堂皇的宫殿、活色生香的歌舞……梦里的大唐大抵也是如此吧。

 


这是《妖猫传》的好,在视觉上带给人的是愉悦和享受,同时又在紧张、悬念陡生的叙事上吸引着观众去一探究竟,揭开历史不为人知的一面。

 

离普通观众最近的一次

后续走势看好

 

《妖猫传》外壳是悬疑奇幻的商业大片,内核却是人文主义的艺术表达,对于部分观众来说,《妖猫传》显然不是一部“轻松”的爆米花电影。

 


这与导演的创作风格有关,陈凯歌是典型的文人导演,他说艺术是他的生命,他的作品有着深厚的文化底蕴和人文意识,展现历史和人性的复杂。

 

但这不意味着《妖猫传》是晦涩难懂的文艺片,相比陈凯歌导演的早期作品,《黄土地》、《孩子王》等电影,甚至是前作《道士下山》,《妖猫传》都算得上离观众最近的一次。观影门槛的降低,让普通观众得以领略别样的银幕奇观。

 


同时《妖猫传》有着数量可观的拥趸者,在一二线城市的观影人群中,对于《妖猫传》的好评占绝大多数。再加上影评人不遗余力地发声,对于《妖猫传》的解读将进一步扫清观众的疑惑,届时,进电影院多刷可能会是很多观众的选择。

 

随着后期口碑和话题的持续发酵扩散,《妖猫传》的后劲十足,正如上文分析,这点在每天的数据走势上体现的非常明显。因为除了艺术表达,《妖猫传》依然可以带给观众最直观的视觉奇观刺激。在特效奇观的吸引下,《妖猫传》引领观众领略大唐的风采,追求美的感受,这种美是画面之美,也是情感之美,爱之美。

 

退一步说,电影耗费了大量人力物力建造真实的城市场景,这样匠心的态度在“快餐时代”尤其难得,理应得到更多观众的支持,用心拍的作品不该被市场辜负。

 


END
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